说到雕塑的形，可能往往会很诧异，有个实物不就有形了吗?此言非矣，一块烂泥我们认为它没有形，但一块残砖就很有形。我们说雕塑艺术的形和自然状态的形是有区别的，一般来说，雕塑的概念通常是指占有三度空间的实体，而实体本身表现为线条、容积、重量、空间、机理、质感、色泽的集合并成为有机整体，即形体，而这个形体是在空间中运动的，有空间感和方向感，于是产生视觉上的冲击，产生运动感，张力和生命的意象，雕塑作品通过形的创造，从而达到特定的精神意象，终成功地传达作者的思想情感。

所谓雕塑家就是这样的玩家，我们说军事家排兵布阵，声东击西这是他的玩意，油画家摆弄色彩，作曲家安排旋律，电影家通过影像将故事以期寄托和表达情怀思绪，这是其重要的语言形式和艺术特征。因此雕塑家的看家本领就是摆弄形，制造一个好看的形，可触可摸可感，有意蕴的形，这是它的独特性和艺术价值所在。但遗憾的是我们常常会看到一些雕塑作品缺乏三维空间的形的概念。这个问题好像似事而非，应怎么解释呢，记得钱绍武先生举过这样的例子，他说话剧和生活很相似，但其中情景和生活中J隋景是不能等同的，当原原本本地生活情节状态照搬舞台的时候，这戏是没法看的，比如说话声音、动作，话剧要夸张和凝练，细节要根据主题作增减浓缩，这是话剧必需的加工，如说悄悄话的情节，在生活中它小声地几乎于忽略和听不见，而在舞台上它要面向观众做加强的处理，夸大声带和细节动作，要让观众能清晰地听到、感觉到，于是才算成熟的话剧被推上舞台。表面看话剧和生活很近似，可以照搬了事，但微妙中是有本质的区别。这样的例子可以用来解释雕塑艺术中的形与自然形态的区别。